Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Doktrin herausforderten
Antoinette Hettner
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Doktrin herausforderten
Dresden war ein zentraler Ort für Kunst in der ehemaligen DDR. Jahrzehntelang bildete die Hochschule für Bildende Künste der Stadt Künstler im Stil des Sozialistischen Realismus aus und prägte damit die Kulturlandschaft der DDR. Doch ab den späten 1970er-Jahren begann eine neue Generation von Schöpfern, Grenzen auszuloten – oft mit drastischen Konsequenzen.
Die Dresdner Hochschule für Bildende Künste galt bis in die späten 1970er-Jahre hinein als führende Institution für den Sozialistischen Realismus. Zu ihren Studenten zählten Eberhard Göschel, der die Hochschule bis 1969 besuchte, sowie Hans Scheib, Reinhard Stangl, Volker Henze, Helge Leiberg, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach. Viele dieser jungen Künstler ließen sich anfangs vom expressionistischen Stil der Brücke-Bewegung inspirieren.
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In den 1970er-Jahren geriet ihre Arbeit jedoch zunehmend in Konflikt mit der staatlich genehmigten Kunst. Die DDR veranstaltete alle fünf Jahre zentrale Ausstellungen im Albertinum auf der Brühlschen Terrasse, in denen offiziell anerkannte Werke gezeigt wurden. Doch Künstler wie Göschel und Leiberg organisierten eigenständige Schauen, darunter 1982 eine im Leonhardi-Museum, die zu dessen vorübergehender Schließung führte.
Andere suchten sich alternative Räume. Hans Scheib eröffnete 1977 in der Raumerstraße 23 eine private Galerie, später 1980 eine weitere in der Sredzkistraße 64. Eberhard Göschel gründete unterdessen die Obergrabenpresse, einen kleinen Verlag in Dresden. Ihr Widerstand hatte einen Preis: Viele sahen sich mit Ausstellungsverboten konfrontiert, verloren Aufträge und gerieten ins Visier der Stasi-Überwachung.
Das Handeln dieser Künstler stellte die starren Kulturvorgaben der DDR infrage. Ihre unabhängigen Ausstellungen und privaten Veranstaltungsorte schufen Freiräume für nicht genehmigte Kunst – trotz Repression. In den 1980er-Jahren hatte ihr beharrliches Wirken Risse in der staatlichen Kontrolle über die künstlerische Entfaltung offenbart.
